George Baxter (Drucker)

Baxter wurde 1804 in Lewes, Sussex, geboren und war der zweite Sohn des Druckers John Baxter . Mit 20 illustrierte Baxter Bücher seines Vaters; Mit 23 zog Baxter nach London, um bei Samuel Williams , einem Holzstecher, in die Lehre zu gehen . 1827 gründete Baxter sein eigenes Geschäft und heiratete Mary Harrild, die Tochter von Robert Harrild , einem Druckingenieur und einem Freund von Baxters Vater. Baxter nun mit seinen eigenen Methoden des Farbdruckes zu experimentieren begann - seinen ersten bekannten Farbdruck, Schmetterlinge , wurden im Jahr 1829 veröffentlicht ^[2] Baxter Experimente ersten Bohrung kommerzielle Früchten im Jahr 1834, mit zwei kleinen Vignetten veröffentlicht in Mudie ‚s" British Birds ". ^{[3] [4]}

Im Jahr 1835 erhielt Baxter das Patent Nr. 6916 – Verbesserungen bei der Herstellung von farbigen Stahlblechen, Kupferblechen und anderen Impressionen , das den kombinierten Tief- und Reliefprozess skizzierte, den er in den nächsten dreißig Jahren weiter verwenden würde. Das ursprüngliche Patent von Baxter lief 14 Jahre lang; nach der Verlängerung seines Patents 1849 um weitere fünf Jahre begann er, Lizenzen zur Nutzung seines Druckverfahrens an andere Druckereien zu verkaufen. ^[5] 1837 veröffentlichte er „Pictorial Album; oder „Cabinet of Paintings“ mit Entwürfen, ausgeführt in Ölfarben nach Originalbildern, mit Illustrationen in Versen und Prosa.

Die Boa Ghaut aus einem Gemälde von William Westall , Bildalbum; oder, Gemäldekabinett, 1837

Baxter-Drucke tragen einen Aufdruck wie "Printed in Oil Colours and Published by G. Baxter, Patentee, 11, Northampton Square" oder "Baxter Patent Oil Printing 11 Northampton Square". ^[6] Das Haus 11 Northampton - Platz in Clerkenwell , London, war Baxter Haus und Werkstatt 1844-1860. Der Standort ist durch eine Plakette am modernen Gebäude an dieser Adresse gekennzeichnet. ^[7]

Trotz seiner technischen Exzellenz und der allgemeinen Popularität seiner Drucke war Baxters Geschäft nie profitabel – sein Prozess war mühsam und es scheint wahrscheinlich, dass sein Perfektionismus ihn daran hinderte, viele seiner Auftragsarbeiten pünktlich fertigzustellen. ^[8] Im Jahr 1860 hielt er einen Verkauf seines gesamten Inventars und seiner Ausrüstung ab, von denen die meisten nicht verkauft wurden. Schließlich verkaufte er seine Platten und Blöcke an den Drucker Vincent Brooks, der später einige von Baxters Bildern neu veröffentlichte. ^[9] Baxter wurde 1865 für bankrott erklärt und starb 1867 nach einem Unfall mit einem Pferdeomnibus. ^[10]

Es wird geschätzt, dass Baxter während seiner Karriere selbst über zwanzig Millionen Drucke gedruckt hat. ^[11]

Joseph Martin Kronheims Illustration von Offenbarung 22:17. Glänzende silberne Tinte umgibt die Blumen, für den Himmel wird eine sehr hellblaue Tinte verwendet und mehrere Druckarten werden kombiniert, wobei die verschiedenen Tinten mit unterschiedlichen Methoden verwendet werden.

Nach der Erneuerung seines Patents im Jahr 1849 erwarben eine Reihe von Druckern eine Lizenz von Baxter. Der bekannteste von ihnen war Abraham Le Blond. Andere Firmen, die unter Baxters Lizenz arbeiteten, sind Bradshaw & Blacklock; William Dickes; Kronheim & Co.; Joseph Mansell und Myers & Co. Andere Drucker, von denen bekannt ist, dass sie die Methoden von Baxter verwendet haben, nachdem sein Patent abgelaufen war, waren George Baxter Jr.; Vincent Brooks; Edmund Evans ; Gregory, Collins & Reynolds; Leighton Bros; Moor & Crosby und William Russell. ^[12] George Cargill Leighton, ein ehemaliger Schüler von Baxter, nie unter Baxter Lizenz gearbeitet , aber ein prominenter Drucker in seinem eigenen Recht worden ist , der Drucker und später Besitzer der immer Illustrated London News , die erste Zeitschrift der Welt regelmäßiger Farbe enthält Platten. Leighton konnte keine Metalltiefdruckplatte als Unterlage verwenden, ohne das Patent von Baxter zu verletzen, obwohl "... die Tatsache, dass er darauf verzichten musste, wahrscheinlich seinen kommerziellen Erfolg sicherte". ^[13] Dennoch verwendete Leighton häufig eine Aquatinta-Basis. ^[14]

Kronheim und Dickes verwendeten beide das Verfahren von Baxter ab 1849 und beide waren große Lieferanten von Farbplatten für Buchverlage, "im Wettbewerb eher um den Preis als um die Qualität". ^[15] Baxters Patentprozess wurde von seinen Lizenznehmern nicht unbedingt strikt befolgt – zum Beispiel waren sowohl Kronheim als auch Dickes sowohl Lithografiedrucker als auch Holzstecher und vermischten höchstwahrscheinlich alle ihre Druckverfahren miteinander. Tatsächlich ist es oft unmöglich, genau zu sagen, wie ein bestimmter Farbdruck dieser Zeit hergestellt wurde. ^{[16] Im} Allgemeinen verwendeten die Lizenznehmer von Baxter weniger Farbblöcke als Baxter selbst ^[17] und nach Meinung vieler "übertraf ihn keiner in Bezug auf die Qualität, da er mehr auf die Billigkeit bedacht war". ^[18]

Baxters Verfahren zur Herstellung von Farbdrucken kombinierte Relief- und Tiefdruckverfahren . Eine 'Schlüssel'-Platte wurde vorbereitet, normalerweise aus Stahl und mit einer beliebigen Kombination von Gravur , Punktierung , Radierung und Aquatinta . Baxter scheint auch gelegentlich Mezzotinta und Lithographie verwendet zu haben, um seine Schlüsselplatte herzustellen. Die Schlüsselplatte lieferte die Hauptlinien des Bildes und einen Großteil des Tons, des Lichts und der Schattierung. Es wurde meist in einem neutralen Ton gedruckt, wie zum Beispiel Hellgrau oder Terrakotta. ^[19] Baxter verwendete oft mehr als eine Farbe, um die Schlüsselplatte zu färben – zum Beispiel, um das Bild vom Blau am Himmel abzustufen, in der mittleren Entfernung zu polieren und im Vordergrund zu einer dunkleren Farbe zu machen; dh die Platte à la poupée einfärben. ^{[20] [21]} Normalerweise verwendet Baxter Aquatinta für Landschaften und Tupfen, um Gesichter und Figuren zu bearbeiten. ^[22]

Nach dem Bedrucken der Schlüsselplatte wurden Reliefblöcke, meist aus Holz, aber auch aus Zink oder Kupfer, unter Verwendung von Abdrücken der Schlüsselplatte hergestellt, um die Blöcke zu erstellen. ^[23] Normalerweise wurde für jede Farbe ein Block hergestellt, obwohl manchmal zwei oder mehr Farben oder Tönungen auf demselben Block enthalten waren, was ein manuelles Einfärben jedes einzelnen Bereichs erforderte. Jede Farbe wurde aufgetragen und trocknen gelassen, bevor die nächste Farbe hinzugefügt wurde. Es wird vermutet, dass Baxter mit einem blauen Farbton zu drucken begann und dann in einer vorgegebenen Reihenfolge durch die anderen Farben ging – alle Blöcke wurden fortlaufend nummeriert und mit der zu verwendenden Farbe beschriftet. Manchmal wurden bis zu 24 separate Farben verwendet, obwohl zehn als durchschnittliche Zahl angesehen werden konnten. Baxter erreichte seine genaue Registrierung, indem er den Druck über eine Reihe von Dornen fixierte, über die auch die Blöcke passen würden. ^[24]

Es wird angenommen, dass Baxter gelegentlich Handkolorierungen für den letzten Schliff verwendet hat – zum Beispiel „… zusätzliche rote Farbtupfer auf den Mündern, hohe weiße Lichter auf Juwelen …“. Es wird auch angenommen, dass Baxter gelegentlich Glasur über einen zusätzlichen Druckschritt auf das gesamte Bild aufgetragen hat, bestehend aus seinem üblichen Firnis mit einem hinzugefügten "Harttrockner", um es in Wasser unlöslich zu machen. Häufiger wird angenommen, dass Baxter Bereiche des Drucks selektiv von Hand mit einer Glasur aus Gummi arabicum, Eiweiß und Kastilienseife glasiert hat. ^[25]

• Etheridge, Ernst. Baxter-Drucke: Ein kompakter Leitfaden für ihre Sammlung . London: Stanley Martin & Co Ltd. 1929.
• Gascoigne, Bamber. So erkennen Sie Drucke . London: Themse & Hudson. 1986 [1995].
• Lewis, CT Courtney. Die Geschichte des Bilderdrucks in England im 19. Jahrhundert . London: Sampson Low, Marston & Co Ltd. 1928.
• Lycett, Phyllis. Abraham le Blond, Farbdrucker . Lycett Antiquitäten. 1994. ISBN  0-9525000-1-9
• McLean, Ruari. Viktorianisches Buchdesign und Farbdruck . London: Faber & Faber. 1963.
• Mitzman, Max E. George Baxter und die Baxter-Drucke . North Pomfret, Vermont: David & Charles Inc. 1978.
• Peddie, Robert Alexander. Ein Überblick über die Geschichte des Druckens; zu dem die Geschichte des Druckens in Farben hinzugefügt wird . London: Grafton & Co. 1917.
• Seeley, Fred W. Die Herstellung eines Baxter-Farbdrucks . Ursprünglich als Artikelserie in der Baxter Times zwischen September 1924 und März 1925 veröffentlicht; erneut im Newsletter der New Baxter Society zwischen Dezember 1987 und Juni 1991; Nachdruck herausgegeben mit Mitgliedschaft in der New Baxter Society
• Wakeman, Geoffrey & Gavin DR. Bridson. Ein Leitfaden für Farbdrucker des neunzehnten Jahrhunderts . Loughborough, Leicestershire: Die Pflugpresse. 1975.

• Bildalbum; oder, Cabinet of Paintings, 1837. Designs, mit Illustrationen in Versen von Letitia Elizabeth Landon :
  • Burns und seine Highland Mary . gemalt von Richard Westall
  • Die Brieftaube . gemalt von Fanny Corbaux
  • Kleopatra . gemalt von Eliza Sharpe
  • Innenraum der Warwick-Kapelle . gemalt von James Holland
  • Zenobia . gemalt von Henry William Pickersgill
  • Die Liebe einer Schwester . gemalt von Frau Seyffarth ( Louisa Sharpe )
• Baxter Colour Prints digitalisiertes Buch aus dem Jahr 1919, mit Illustrationen
• Digitale Sammlungen von George Baxter und seinen Lizenznehmern | Victoria University Library der University of Toronto
• Die Druckesammlung von George Baxter und seinen Lizenznehmern Sondersammlungen | Victoria University Library der University of Toronto
• Die neue Baxter-Gesellschaft
• CT Courtney Lewis: George Baxter (Farbdrucker) sein Leben und Werk; ein Handbuch für Sammler . Herausgeber: Sampson Low, Marston & Company, Ltd. London, 1908 – New Yorker Kristallpalast
• www.georgebaxter.com